这是一部让人不解的电( diàn)影，看完后有种迫切的好( hǎo)奇心想去翻电影的背景( jǐng)资料，了解影片中的事件( jiàn)是真的还是假的，影片中( zhōng)的场景是记录的还是设( shè)计的。了解完才发现，看上( shàng)去像是编排设计的其实( shí)是真实的再现，看上去真( zhēn)实记录的其实也存在刻( kè)意的提炼或者仿真，所谓( wèi)虚实结合。

本片改编自一( yī)宗真实发生的诈骗案件( jiàn)：1989年伊朗德黑兰，记者法拉( lā)兹曼德前去报道年轻人( rén)霍塞•萨布齐恩因诈骗被( bèi)捕的事件。原来，失业的油( yóu)漆工萨布齐恩是一个影( yǐng)迷，他自称是著名导演穆( mù)赫辛•马克马尔巴夫，取得( dé)阔绰的阿汉卡赫一家信( xìn)任，向他们借钱拍片。事发( fā)后，萨布齐恩被抓。其中表( biǎo)演的部分是阿巴斯请真( zhēn)实事件中的人物来演了( le)回自己，重现了事件的发( fā)生情形；而记录的部分是( shì)阿巴斯于萨布齐恩审讯( xùn)期间申请进入法庭跟踪( zōng)拍摄，探寻案件的真相。其( qí)中，让真实事件中的人物( wù)来扮演自己，这种做法是( shì)相当大胆的，因为当观众( zhòng)看到后面的记录拍摄，会( huì)产生一种被迷惑的感觉( jué)，怀疑后半段的记录拍摄( shè)是假的，或者觉得之前看( kàn)到的是真的。在法庭跟踪( zōng)拍摄时，使用了长时间的( de)特写镜头，而且创作者的( de)画外音在断断续续地采( cǎi)访萨布齐恩，所以这种真( zhēn)实也掺进了人为的设计( jì)，让创作者提炼出他想要( yào)表达的东西。甚至于某些( xiē)看似是实景记录的画面( miàn)，也是仿真设计的。比如影( yǐng)片最后一段，萨布齐恩也( yě)见到了真正的马克马尔( ěr)巴夫，后者骑小摩托带这( zhè)个年轻人重访阿汉卡赫( hè)。事先画外音说出了马克( kè)马尔巴夫的录音机坏了( le)，因此后面不时出现人物( wù)对话半截有声音半截无( wú)声音的状态，让观众觉得( dé)更像是即时记录的。然而( ér)这不过是导演玩的小花( huā)招，阿巴斯在后期亲自剪( jiǎn)掉了部分音轨，造成了对( duì)白断断续续的情况。所以( yǐ)当最后定格在抱着一盆( pén)花重访阿汉卡赫的萨布( bù)齐恩身上时，萨布齐恩的( de)表情特别值得玩味，这应( yīng)该是真实发生的事件，但( dàn)同时又摄影机才参与这( zhè)个过程，当萨布齐恩面对( duì)摄影机时，你说他是在真( zhēn)实反应，还是在演他自己( jǐ)呢？

所以本片思考起来还( hái)是蛮有意思的，虽然看起( qǐ)来话痨不断，比较闷。虚实( shí)结合也是阿巴斯处理影( yǐng)像与真实之间的一种态( tài)度。阿巴斯是喜欢关注现( xiàn)实的导演，电影中的很多( duō)细节都是在折射现实。比( bǐ)如开头记者与出租车司( sī)机聊天的场景，谈及各自( zì)的生存境况，都是现实世( shì)界的一种反映。出租车司( sī)机在等待记者的时候，在( zài)垃圾堆里翻出几多尚未( wèi)凋零的鲜花，摇摇尘土，放( fàng)进车窗里，观众不免会想( xiǎng)他为什么要去捡别人扔( rēng)掉的花？捡来的花打算送( sòng)给谁？这也是现实世界的( de)一种延伸。所以说影像源( yuán)于生活，或者用句更宽泛( fàn)的话来说：艺术源于生活( huó)。阿巴斯用虚实结合的方( fāng)式，刻意模糊了这两者之( zhī)间的界限，阻碍观众去区( qū)分，表达一种影像与真实( shí)之间的交融关系，影像源( yuán)于真实，而真实被影像表( biǎo)达。所以虚与实也不那么( me)重要，都是展现内容表达( dá)观点的形式。临界于剧情( qíng)片与纪录片之间的这部( bù)电影，有种让人迷惑又着( zhe)迷的味道。


影片背景资料( liào)参考自剧情简介和妖灵( líng)妖的影评《电影的牺牲品( pǐn)》 http://movie.douban.com/review/3692725/